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广东主奏乐器之高胡的历史介绍
1、高胡重要流传于广东地区，特别是珠江三角洲地区。
2、高胡是汉民族乐器，主要流传在广来东地区。高胡是高音拉弦乐器，是高音二胡的统称，是在二胡的基础上改制而成的。高胡的产生，和中国民间乐种广东自音乐有着密切的联系。
3、高胡主要流传于广东。高胡是一种乐器，是高音二胡的简称，其形、构造、演奏弓法与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同，只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹着琴筒的一部分演奏。高胡主要流传于广东。
4、世纪30年代，民间音乐家吕文成将二胡的丝弦换成钢丝弦，定弦比二胡高四度或五度，音域为g1～d4，故名高胡。演奏时两腿夹持琴筒以控制音量，减少沙音。
5、高胡的产生，和中国民间乐种广东音乐有着密切的联系。也同广东地区的粤剧有密切联系，曾作为粤剧伴奏的主奏乐器，因此，高胡也常被称为“粤胡”。
6、◆高胡是民族乐器的一种，主要流传于广东一带，是演奏广东音乐必不可少的主奏乐器之一。
广东音乐详细资料大全
1、广东音乐 中国传统器乐丝竹乐的一种，流行于珠江三角洲一带 。清末民初时，广东戏曲的伴奏乐队、街头艺人和农村的八音会常演奏戏曲过场音乐和民间小曲，被当地人称为过场、谱子、小曲等。
2、广东音乐起源于明代万历年间，成型于清代光绪年间，繁荣于民国时期。内容广泛，包括粤剧和潮州音乐、小曲及地方性民歌曲艺等等，如今则专指丝竹音乐。
3、广东音乐主要流传于广东省珠江三角洲，是19世纪末及20世纪初在当地民间“八音会”和粤剧伴奏曲牌的基础上逐渐形成的，在20世纪20-30年代达到鼎盛。是国家级非物质文化遗产之一。
4、广东音乐名曲大全：《步步高》、《彩云追月》、《雨打芭蕉》、《双声恨》、《寒鸦戏水》等。
5、《步步高》吕文成曲。曲谱初刊于1938年沈允升着《琴弦乐谱》中。作者是一位对广东音乐的形成和发展有重大贡献的音乐家。擅长演奏高胡，又善作曲，《步步高》是他的代表作，流传甚广。
6、广东音乐是一种标题音乐，结构上以简驭繁。它以器乐的丰富音乐和宽广的音域，以及表现手法的丰富多变，因而地方色彩浓郁，有特殊的艺术魅力。广东音乐擅长于生活小境的描摹，对传统的生活情趣无不流露着关注。
高胡的演奏技法
1、高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得较多，奏强拍时，多用推弓。左手指法主要有各种滑音和旋律中自由的垫指加花，广东音乐传统奏法，左手不用猱弦，而用压按弦和空弦震音。
2、比如地方语言、地方戏曲、地方生活习惯等各种因素的长期的燕陶，这些都是外省同志学习广东音乐时所碰到的不易解决的问题，可能是本质性的问题。
3、演奏技巧高胡可以自如地演奏音阶，音程的跳动，也可以演奏装饰音，滑音和泛音。高胡的音质清亮，透明，声音穿透力强，很有特点。高胡既可演奏缓慢，抒情，华丽的旋律，又能演奏活泼，轻快的技巧性乐缎。可独奏或参加重奏，合奏。
广东音乐十大名曲欣赏都有哪些?
1、广东音乐十大名曲：《平湖秋月》、《步步高》、《寒鸦戏水》、《双声恨》、《彩云追月》、《雨打芭蕉》、《走马》、《连环扣》、《杨翠喜》、《柳浪闻莺》。
2、广东音乐十大名曲欣赏有：《智取威虎山》《柳毅传书》《江河水》《进行曲二十首》《云水吟》《故乡情》《惊破梅心》《步步高》《彩云追月》《双声恨》。
3、广东音乐十大名曲有：《步步高》、《彩云追月》、《雨打芭蕉》、《双声恨》、《寒鸦戏水》《杨翠喜》、《柳浪闻莺》、《平湖秋月》、《走马》、《连环扣》。《步步高》由广东音乐名家吕文成作曲。
4、广东音乐十大名曲欣赏都有《步步高》、《彩云追月》、《双声恨》、《雨打芭蕉》、《杨翠喜》、《寒鸦戏水》、《连环扣》、《走马》、《平湖秋月》、《柳浪闻莺》。
广东音乐十大名曲欣赏
1、广东音乐十大名曲欣赏有：《智取威虎山》《柳毅传书》《江河水》《进行曲二十首》《云水吟》《故乡情》《惊破梅心》《步步高》《彩云追月》《双声恨》。
2、《柳浪闻莺》作于二十世纪三十年代初。乐曲以抒情的旋律和轻盈跳动的莺啼模拟，描绘了柳林随风摇摆、群鸟枝头歌唱的自然景色。听过之后，令人沉思遐想于风光秀美、鸟语花香的宜人景色之中。
3、广东音乐十大名曲：《平湖秋月》、《步步高》、《寒鸦戏水》、《双声恨》、《彩云追月》、《雨打芭蕉》、《走马》、《连环扣》、《杨翠喜》、《柳浪闻莺》。
如何看待当下传统音乐的继承与创新以粤乐交响化为例
创作与创新 民族民间音乐给人的印象是传统与古老。改革开放以来，中国音乐事业取得了长足的进步，国内各大音乐机构和音乐家们都进行了探索和尝试。
（一）注重传统音乐文化在创作上的独特性，精确的表述各种内容。
夯基固本，彰显特色。有了国家、省、地方的多重政策支持作为坚强后盾，作为地方戏曲的传承人，就应该勇于担当，抓住机遇进行发展。尤其在艺术教育中要加强戏曲专业人才的培养，有计划、有步骤地培养戏曲的接班人。
贝多芬继承了以巴赫为代表的欧洲古典音乐传统，但并没有到此止步，而是继续突破传统，进行创新，直到形成自己独特的艺术风格。同时在他身上也看到了浪漫主义的声音。
继承是创新的基础；在的继承基础上创新，是最好的继承。任何外来艺术都面临着如何“民族化”的问题，都需要着力研究解决如何在创作上走出中国风格、中国气派的艺术道路的问题。
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